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-真实故事改编,感动撼动各大影展!

2020-08-06

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-真实故事改编,感动撼动各大影展!

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★“情感真挚” -- 好莱坞报导

★“从本片看到希望” -- 费城询问报

片名:(Anyday Now)

导演崔维斯凡恩      演员艾伦康明,  葛瑞特迪拉杭特

类型爱情    上映日期:2014年4月25日

故事大纲

一个关于爱、包容和家庭的动人故事,改编自真人真事。 一名唐氏症少年遭受毒虫母亲遗弃,一对男同志伴侣决定收养他,并视他如己出,使他获得未曾拥有的幸福家庭。然而,当局发现这对男同志的反传统生活方式,迫使他们挺身对抗存有偏见的法律系统,以挽救这个孩子的人生。电影紧扣现今多元成家议题,感动人心。

导演的话

我很着迷以人物为主导的1970年代写实戏剧,也很喜欢描述边缘人主人翁在看似无望之下发现爱的故事。这齣剧本写于30几年前,取材自一名出柜同志照顾弱智儿童的真实事件,当初我一读到就不禁有一股莫名的冲动想把这个故事搬上萤幕。我是已婚的异性恋者,有三个健康小孩,全家住在郊区。我一向很同情命途坎坷或无法享有平等权利的人们,但我拍片时从来不想泛政治化或企图拥护特定政治理念。然而有一天,我发现这个故事,它触动深植我内心深处的个人共鸣,我几乎是哭倒在地上,因为我联想到因前妻的阻挠,使我跟她所生的大女儿愈来愈疏离,那层曾经亲密又深情的父女关係已一去不返。我泪流满面,自问:「她有何权利拆散我和我的小孩?」就在那一刻,我了解到鲁迪的痛苦不是特例,那不是同性恋或异性恋的痛,不是白人或黑人的痛,不是富人或穷人的痛,而是一种普遍的痛,只要曾经在违反意愿下被夺走所爱子女的人都能体会。由于那天感受到那种心如刀割的痛,使我明白为何我必须拍摄。

导演介绍

崔维斯凡恩(Travis Fine)-导演/製片/编剧

崔维斯凡恩早在7岁就展开演艺生涯,多年来身兼表演、编剧和导演身分。然而,他在2001年时突然离开娱乐圈,因为深受911事件影响,想要追求更能实现个人抱负的成就,于是他申请进入飞行学校,另起炉灶成为从事编剧的航空飞行员。

崔维斯凡恩在36,000呎高空的商用飞机自动驾驶舱内翱翔时,发展出一齣剧本,描述一名坚强的空服员和一个落单的未成年在911的混乱中建立起紧密情谊,由奥斯卡金奖女星梅莉莎李奥主演,在翠贝卡影展做世界首映,之后于911第10週年时在USA Network电视网播放。

演员介绍

艾伦康明(Alan Cumming)-饰「鲁迪」(Rudy

艾伦康明出生于苏格兰艾伯迪镇,是得奖的全方位艺人,身兼演员、製片、编剧、导演和摄影师,而且领域横跨舞台剧、电视和电影。他最近因演出CBS好评影集第2度获得艾美奖提名。他最近也担任PBS戏剧的主持人;以及主演共六集的英国迷你影集。他演出的其他电视影集还包括、、及。

大萤幕方面,艾伦康明最近有替及的小勇敢一角配音。他接下来会演出独立剧情片,跟詹姆斯法兰科和凯萨琳基纳合演。他之前的电影作品包括、、、三部曲、、、、。他还有跟珍妮佛杰森李一起编剧、执导、製作、演出。

百老汇方面,艾伦康明因演出 1998年重演剧赢得东尼奖和戏剧桌奖。他的其他舞台剧代表作包括苏格兰国家剧院的、伦敦多玛仓库的及。他接下来会演出莎翁名剧。

艾伦康明也是积极的社运人士,因提倡各种民权和性教育理念使他赢得许多人道奖,包括着名的GLAAD同性恋联盟Vito Russo媒体奖。他最近推出第二支个人香水「2nd Cumming」,全数收益皆捐给国际男女同性恋人权委员会(International Gay and Lesbian Human Rights Commission)及LGBT扼阻自由计划(LGBT Stop Free Project)。

葛瑞特迪拉杭特(Garret Dillahunt)-饰「保罗」(Paul

葛瑞特迪拉杭特出生于加州,成长于华盛顿州,就读华盛顿大学的新闻系,并在纽约大学着名的表演研究所取得艺术硕士学位。他目前正在演出福斯热门影集。

葛瑞特迪拉杭特最近演出的电影作品包括安德鲁多明尼克执导的,跟布莱德彼特合演;,跟布鲁斯威利、乔瑟夫高登李维和爱蜜莉布朗合演。他演出的其他电影作品包括好评片,赢得高谭奖的最佳整体表现奖;,跟维果莫天森和莎莉赛隆合演;威斯克瑞文执导的;安德鲁多明尼克执导的,跟布莱德彼特合演;以及柯恩兄弟执导的 ,跟汤米李琼斯合演。

葛瑞特迪拉杭特最为人所知的表演作品可能是好评影集,他一人分饰两个截然不同的角色。他的其他电视作品包括、、、、、、、及,还有最近的及。

葛瑞特迪拉杭特也是经验丰富的舞台剧演员,演过各种类型的百老汇和外百老汇作品,合作过的着名剧团包括Steppenwolf、旧金山ACT、西雅图Repertory、Huntington,还有Williamstown戏剧节及Berkshire戏剧节。

导演及演员访谈

艾伦康明 访谈

鲁迪的性格很奔放,甚至过于热情,不过我很感动你表演时着重于诠释他的寂寞,甚至是孤独。

我想了很多该如何诠释鲁迪角色的双面性,一面是电影开头的莽撞和自信,另一面是他对马可和保罗表现的温柔。我发觉鲁迪这种人需要建立一种护甲或护盾,才来帮助自己过活。我想让他看起来神气活现,使他能够生存下去,然后利用另一面来展现他的自卑和幽默。你说的对,寂寞正是我想要传达的一大重点,因为在电影开始不久,他第一次感受到有人关心他,他不再是一个人。

演出1970年代晚期的复古电影,你会感到解放吗?

当然了,因为这不是当代的经验,因此更能够发挥。复古电影,即使是这种仅仅相隔30几年的电影,你都能稍微自由创造和想像,我很喜欢这样。

这部电影触及许多政治、文化、法律议题,不过真正动人之处似乎是专注在刻划那些边缘人,也就是因环境或个人选择被社会排挤的人物。

我想所有伟大的戏剧都会包含边缘人,即在某方面与众不同的人。在 中,有三个边缘人都努力想要获得认同,让他们能够彼此相爱,这理当是每个人都该拥有的权力。他们一同踏上崭新和神奇的旅程,观众也会跟着他们一起经历。这部电影谈到很多同性恋权利、领养、大家如何看待障碍人士,不过最重要的,这是关于家庭及所有人都想要互相关爱的基本慾望。

男孩马可由伊萨克雷瓦饰演,你跟他私底下的情绪互动是什幺情形?由于他经验不足,你会感觉想要保护他吗?或者你想要给他个人空间,让他自己揣摩?

伊萨克根本不需要空间去揣摩,他的性格是浑然天成。他是很棒又很善良的男孩,我们一拍即合。我确实感觉想要保护他,但只会在他缺乏电影经验之类的情形下保护他。对我来说,跟伊萨克演对戏是这次拍片过程中最美好的经验,他感受到的一切都很单纯和直接,让我想到表演的本质就该如此。我很喜欢他,也会永远感激他。

在打官司争取男孩监护权的故事架构内,这部电影的核心依然是一个爱情故事,描述两个截然不同的人物,一个是高调出柜的夜总会歌舞演员鲁迪,另一个是未出柜的严谨律师保罗。那幺,你和饰演保罗的葛瑞特迪拉杭特是如何发展出这种微妙又亲密的关係?

有时事情自然就发生了。我和葛瑞特之前素不相识,事实上我们初次见面过了1、2天就合演出第一场戏。当时我们都在上妆戴假髮,我突然感觉跟他相处很自在,我们互看对方的眼睛,我也想:「我信任你。」这是一种很强大的情感和心灵契合,我决定完全信任他。后来我们对手演出时,我从未感到跟他有任何不协调之处,实际上就是我们两人都冒险信任对方,不过我们从一开始就互相喜欢。

音乐对鲁迪角色是一大关键。这部电影的结尾很感人,并搭配你演唱鲍伯迪伦的经典抗议歌曲(I Shall Be Released),令人感到情绪更为激动。是你建议导演崔维斯凡恩採用那首歌吗?

我原本不知道会有那首歌,最初的片尾曲也不是那首。通常电影歌曲在实际製作时会有不少变化,因为买版权很困难又昂贵,而就是很晚才确定的歌曲。当初听到这首歌是崔维斯寄给我一段YouTube的影片,是70年代贝蒂蜜勒在纽约的现场演唱,由巴瑞曼尼洛(Barry Manilow)伴奏,我心想:「我怎幺可能唱这幺好?真令人怯步。」那是最出色又最销魂的翻唱版。我终于要录这首歌时是在拍摄的尾声,那时我已经能感同身受鲁迪的悲伤,我就试着把那种情绪注入我的演唱。在最后一幕,当鲁迪看着保罗唱出:「我发誓,我的爱,我们会获得解放。」那一刻好美。这首歌对这个故事和这部电影都加分许多,真的很棒。

你认为迄今观众对这部电影真情流露的反应为何?

我想是看到这三个角色明显彼此相爱,都能让对方过得更好,却因仇恨、偏执和歧视被禁止在一起。现今,虽然这种情形已改变和改善许多,但同志圈里仍存有那种情绪。观众明白鲁迪、保罗和马可应该要在一起,也明白他们身在阻挠他们在一起的世界,所以观众会感到共鸣,我想那正是他们会感动的原因。

葛瑞特迪拉杭特 访谈

这几年你有演出或等电影,比起那些前作,这次的保罗角色似乎比较颠覆。

你是指保罗跟我之前的其他角色不同?我当然想要朝这方面努力。保罗想要克服人生的新领域,但在他所处的社会中,出柜的他光是存在就很颠覆。

这部发生在1970年代晚期,你演出这种复古电影会感到解放吗?有出乎意料地影响你的角色吗?

复古电影一向很有趣又很有助益, 能立刻使人沉浸在那种世界,任何场景看起来就有时代氛围。至于髮型,可惜我没时间留长头髮,只能戴假髮了。

这部电影的关键是选角。从开头在车内的那场戏起,就令人感觉你和艾伦康明之间很快就建立起一种自在的亲密关係,看起来毫不费劲,那你是如何地轻鬆地流露出那种感觉?

开拍前我从没见过艾伦,而且我很晚才加入这个计划,因为之前经过换角。当时我刚拍完另一部电影,正打算休息一阵子来恢复,所以我很犹豫要不要立刻接下这个难度颇高的角色,不过内人读了剧本后说:「你必须演出这部电影。」她知道我喜欢挑战不同以往的角色,这个角色当然符合条件。

我和艾伦互通几封电邮,试图培养出共鸣和默契,但我并不担心,我倒不知道他的情形,但我就是不担心。我一直觉得他很有天赋,所以我很期待跟他合作。

到了片场,一切就变得轻而易举。艾伦的个性很讨喜,我们的拍片态度也很类似,这颇有帮助,如他所说:「我们只是暂时假装成别人,很有趣的。」而且我们两人都律己甚严,绝不会散漫。没错,他很容易讨人喜欢,所以我演出时很自然就喜欢上他。

导演崔维斯凡恩在开始执导自己的电影之前,拥有广泛的表演背景,看来他指导演员的才能跟他曾是演员的经验有很大关係?

这种事很难说,有些演员当起导演就变得很糟糕,不过崔维斯则是成功的例子,他当然会寻求能吸引他并使他感同身受的题材,也会坚守自己的理念。他能了解每个演员的需求,这方面他很敏锐,也知道何时该介入、何时已说明足够可以放下。我希望以后能跟他再度合作。

我想多数人读了这种故事情节,多少无法充分体会这种题材,那幺你、艾伦、伊萨克雷瓦和製作群如何提升这个故事的情感面向?

这部电影宣传不易,有人说是:「复古的同性恋催泪片。」不过这种催泪方式绝对真实。我们都知道要设法避免落入滥情伤感的地步,而我们的方法就是尽力表现出真诚。

崔维斯凡恩 对谈

这齣剧本是如何产生的?

当初我在寻找想要执导的原创剧本,我蓄势待发,但就是没有完整又适当的剧本。乔治亚瑟布鲁(George Arthur Bloom)是这个故事的最初编剧,一开始的剧本只是个粗略雏型。乔治住在布鲁克林区的大西洋大道,他认识一位名为鲁迪的邻人,那个人很特别。鲁迪住的那栋大楼里,有一个生理和心理都有严重障碍的小孩,母亲是毒虫,鲁迪经常帮助那个孩子。乔治受到这两人发展出的关係启发,于是写了一个关于领养的虚构故事。

这齣剧本有好几次都差点拍成电影,不少演员都属意这个计划,像是汤米李琼斯和席维斯史特龙。不过最后乔治仍放弃了,他说:「这个故事大概不会成功。」于是这齣剧本就被丢在一旁,不受注意,一放就过了20年,直到乔治的儿子P.J.布鲁,也就是我的音乐监督和高中老友,听到我在寻找原创剧本想要执导,所以他告诉我这齣剧本。我听了兴致勃勃,鲁迪一角的形象还让我联想到演员罗素里索(Ratso Rizzo)呢。这个故事具有许多我所喜欢的电影元素,于是我买下这齣剧本。

我打给乔治说:「我要重写你的剧本。」他一口答应。我从第一页开始重写,并加入保罗角色。在最初的剧本中,保罗只有在开头时登场,从此就没再出现过,不过我想要创作出一个爱情故事,而鲁迪是想成为歌手的夜总会表演者,另外我也扩展了打官司的情节。

这部电影其实是一个爱情故事,描述一些边缘人,像是马可是因为智能障碍,鲁迪和保罗则是因为不同性向,所以选角攸关重要。

艾伦康明一直是我的首选,我们都知道需要这种关键演员,只要敲定他就很容易号召其他杰出人才加入。我习惯把计划放一阵子,用心思考名单和人员,在我研究领养议题时,我想到瑞奇马汀这个名字,于是我打给他的经纪公司,他们说他在2013年之前的行程全满了。

不过瑞奇马汀的经纪人问我这个故事是关于什幺,他一听完我的描述就说:「听起来像艾伦康明。」艾伦正好也是他的客户。我很喜欢艾伦在舞台剧中的演出,那正是我需要鲁迪角色的表现,这个人物要很危险、性感、聪明又风趣,于是我把剧本寄给艾伦,还用Skype跟他通话,他说很乐意演出。

男孩角色由伊萨克雷瓦饰演,你在寻找这位演员时,似乎也是意外挖到宝的类似情况。

我们连络全国的唐氏症协会,放出风声我们在寻找一个13岁以上的男孩,但最好是满18岁的青少年。我们看了许多试镜,多数是素人,障碍程度从轻微到严重都有,然后我看到伊萨克的试镜带,从他开口说话的那一刻,我就发觉他非常迷人。

伊萨克是洛衫矶人,我是在电脑上看他的第一场试镜,在那场戏的结尾,伊萨克做出他独有的灿烂笑容,让整个场面都亮了起来。有一场戏,男孩要说出有点粗俗的话,唐氏症的人通常会迴避暴力、愤怒或任何使他们烦躁的言词,但我们试着刺激伊萨克的表演,他开始颤抖,我心想:「一定行不通的。」

我们出去走到停车场,内人克莉丝汀是很明智的製片,她告诉我:「你经常说要为这个男孩量身订做他的角色,试试看他沉默时的表现。」那晚,我熬夜到凌晨4点重写那一场戏,然后我们又找他来试演,他的表现完美极了。

你认为你自己曾是演员的背景和训练,如何帮助建立你担任编剧和导演的工作?

我感到很有自信的一大强项,是替演员编写和发展出他们想要演出的角色。我以前当演员时,向来知道我想要饰演哪种角色,这种背景和训练使我写剧本时更擅长塑造角色。

在片场时也有极大优势,因为每位演员说话时都有不同的语感,因为他们来自不同的训练和背景,也需要与众不同才有个人特色。杰夫泰尔是我的表演老师,我以前会观察他跟不同性格、不同语感的人互动,使我学会很快分辨各种演员的特色,知道他们怎样能成功、他们需要做什幺才能成功。此外,我跟演员共事和相处时都很自在。

你自己身为演员的事业生涯一直很兼容并蓄,从主流到独立电影都有,还有许多备受瞩目的电视作品。

参与大预算电影或热门电视影集的一大好处,当然我指的是出色的计划,那就是你能看到该有的程序和作法,能见识到导演或其他人员的出色手法。内人兼製片伙伴克莉丝汀在大卫凯利製作公司任职7、8年,负责1小时长的电视影集,她懂得如何操作好的作品,后来我们拍摄自己的作品时就会设定高标準。我上一部演出的大型电影并不是很愉快或专业的经验,那是一部大规模的好莱坞喜剧片,但是拍得很低俗。有了这种经验,我变得很珍惜和重视电影导演不该受到主管或行销人员操控。

为什幺你把这部电影的背景从纽约布鲁克林区改成洛衫矶?

我们在2011年5月24日展开实际製作,预计花5週拍摄,原本的计划是把背景设定在纽约。我们着手前製,我也準备好飞去布鲁克林区,但我发现我对那个区域根本一无所知,于是我做出决定,把背景重新设定在洛衫矶,不过故事架构完全没变。

製片兼场勘连恩芬恩(Liam Finn)是加州场地的专家。加州的惠提尔(Whittier)有一间青少年感化院,那里的教室能当作学校,健身房能当作蓝球场,附近道路能用作开车场面,还有精神疾病机构。我们决定进驻那里,这样能节省成本,不必整座城市趴趴走。我们也去了兰西街片厂(Lacy Street Studios),那里能提供不同的公寓场景。我们还去了一间图书馆,以前是库维市(Culver City)的法院,有两间法庭,那里的内装能当作讯问室、法官办公室和保罗的办公室。此外,我们使用小型的数位摄影机,拍摄马可在路上徘徊的镜头。

这部电影刻划出男同志和女同志想要领养小孩时,他们在法律体系中会遇到的重大困难。

美国目前有100万人的同性恋和第三性父母,另外有约200~600万的同性恋和第三性人士表示他们有领养意愿,或是指出一旦时机恰当他们就想要为人父母。事实上,无论他们的性向如何,只要他们身心健全,情绪稳定,有安全又固定的房子,能够对别人不想要的孩子付出爱心,那幺他们就该获准领养小孩。

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